先鋒電影運動裏法國印象派的典型之作，影片中出現的許多手法可以說在當時是及其前衛的，運用疊印、白框、黑框等手法去刻畫人物的內心，用可視化的手法刻畫心理。

純樸的家庭紀錄片。嗜賭不改的父親、能和神明對話的哥哥、務農的辛酸和豐收的喜悅，這些特色鮮明又具體，不是一個能讓人輕易帶入的家庭。可是，被傳統、信仰、家庭問題束縛著，想要逃離這個充滿無力感的家，在外地工作生活的導演，和無數不想觸碰原生家庭問題的我們，或許並沒有很不一樣。看著看著，好多共鳴萌芽在心裡。 全片最印象深刻的莫過於，在哥哥第一次採收的小番茄園裡，導演說其實我覺得我很殘忍，我不完整，哥哥一邊認真的採收，陽光從背後灑進來，一邊回問怎樣殘忍，你原本就不是一個人...。 開始拍這部紀錄片是因為母親的一個請求，覺得自己沒有什麼照片拿來做遺像，讓兒子來給自己拍幾張。片尾，叔叔的遺像也用上了當時兒子特別帶他們去拍的照片。可說是前後呼應了。

四顆太高，三顆太低。電影主要看配樂和男女主的劍舞，以舞劍打鬥代替語言，主打唯美，適合多次看，的，一次看不懂。

兩星半。收尾真是大可不必，那是操控情緒的手法，一開始沒有用，最後再用顯得格局甚小。作為故事本身，在改編上長短處都很明顯，作為現在的敘事來說，它的原因是一直在流動的，也就是劇作上的敵人實際不停的變化，整個主角寫法上沒有《熔爐》那樣堅不可摧的銅牆鐵壁般的存在，表演上也在和楊貴媚試驗的兩場重點對抗戲中輸得很厲害。我覺得這個故事可以嚐試一下倒敘去講故事，後麵的案子先放在表麵，一層一層去掉回到貝貝的遊戲，這樣更能明確罪的轉移並不能免去罪的本身，但也會失去自然的衝擊力，不過自然的衝擊力又要靠名場麵的加強，《熔爐》有揮之不去的廁所名場麵，普通的來說哪怕的校長辦公室的陳設都做得十分厲害，而這部電影卻沒有這樣的東西。私心覺得這樣的題材表現得有力很難，看起來容易的都是那些天生的新聞層麵的因素。

本以為布迪夫人最後會把丈夫殺掉，沒想到結局很現實，的確很多如女主一樣的人最終還是向現實屈服，法國印象主義心理敘事的代表作品，女性導演的視覺表達。確實關注到了女主好的內心變化。默片時代沒有對白情緒的烘托就考驗導演如何設計動作/行為的細節表達具體的觀點。