鏡頭結構什麽的無可挑剔。可是沒有打動我。

而對民族萬民中的每一分子，就從其愚昧中見出純樸，從其落後中見出忍耐，從其艱辛中見出剛毅，從對其的反思批判中寄予最深厚綿密的眷戀之情，甚至要為千百年來民族萬民在如此的黃土地上、如此的自然曆史苛刻條件的壓抑下竟還能生存繁衍下來卻不被泯滅而驚讚不已！

鏡頭語言直接取代了一切語言文本所能給實現的敘事，鏡頭、打光、背景音樂全部都在為敘事服務，從而導演實現了一種實實在在的文學與電影藝術的分別，以至於在整個觀影中我已經很難不主動地一再認識到，我看的是實實在在的電影，而非一個故事。現實的夢魘和夢境的現實性交錯在少年英雄伊萬的“幕間休息”的段落，它是蘇聯的現實主義傳統在所謂“解凍”時代自由元素的交匯，反映了一種中國人都非常容易理解的矛盾感，而這也恰恰造就了本片涇渭分明的現實主義傳統表達技術與塔可夫斯基的作者電影詩化形式 主義的涇渭分明，就像夢境的強逆光與現實的絕對黑暗。也讓我更清晰地通過這部debut了解到塔可夫斯基的表達特色。

導演陳凱歌，攝影張藝謀。

太華麗了這畫麵，喜歡極了。搭歌劇更顯大氣。看到編劇頓時糾結了，今敏不死該多好，沒有你，沒有造夢機器，多遺憾。回憶不是躲避的場所，但的確是很好的選擇。看到孩子那段聯係紅辣椒更加疑惑盜夢空間真的和今敏沒關係？→_→