劇本按照鬆本清張的小說照搬照套就顯得非常的流水賬 笠智眾在鬆竹映畫也是元老了 對於當時日本警視廳劉成描寫的倒是挺清晰的 因為父親得了麻風病，流浪，孩子被迫寄養在其他家庭中，使得這個孩子長大之後，對於自己父親的怨恨不斷的加重

作為「電影導演作者論」的發起人、幕後推手和堅定不移的擁護者，特呂弗的倒數第三部作品或許是針對法國新浪潮運動和其革命性成果的探討。顯然，這是一部圍繞入侵與庇護而展開的戲中戲作品。披著戲劇愛好者外衣的「采花賊」早就想要將「愛情花火」盜走，結果被藝術真實招安。光是標題就已足夠令人興奮、失望和遺憾，抑或緊張、慶幸和感激的了——畢竟，電影「作者」能同時擁有至少兩張麵孔。本片亦是：不僅帶有濃濃的「告別」意味，且還公開發出警告：部分人將要「錯過」它。顯然，這是一列「服役」了一整天抑或一輩子，且即將「停止運動」的班車。可惜，這場「遺囑宣讀儀式」確實有些笨拙和囉嗦，甚至毫無必要。問題在於，擁有藝術特權的「統治者們」想要將它政治化，這是最無趣的地方。藝術可以也應該和其他形式的藝術勾搭，但就是不該跟政治扯上關係。

前麵繁瑣的抽絲剝繭搜找線索在後麵沉痛的人倫悲劇管弦樂交響樂中化為無形，人間最戲劇的悲情也不過如此。幾段來回的閃回完美融合於這段震撼的交響樂下，實在是讓人淚目。閱片後也能明白為何這曲叫《宿命》：脫不開離不了，悲歡離合，如人飲水冷暖自知。8.0

小學五年級，那家破舊的電影院，一個人看到底，愛上了Catherine Deneuve，知道了有魅力的女人是怎樣的。

2018059 喬治盧卡斯劇情處女作，厲害之處在於構建出的相對完整的世界觀並成功將其影像化。