看完確實讓人失望的感慨：“就這？”怪奇物語的大火已經把這種複古、兒童、恐怖的題材定義到一個新的高度，而本片在此框架下則顯得十分無趣，伊桑霍克的角色也太過於醬油，電影內核青春成長以及外部的通靈也都十分老套，甚至有一種大數據劇本的廉價觀感。拍的其實還不錯，隻是故事真的毫無新意且老套，在一個半小時的時長之內不管是孩子還是反派都過多的缺少人物描繪和動機，都成為為了滿足電影結局而生湊起來的工具罷了。

3.5。從看電影至今確實是現實殘酷的片子看的太多太頂，這種優質雞湯片偶爾也會帶來新鮮感，為什麽還是雞湯，男主戀愛四年，戒毒四年，殘障人生最後走向治愈因為什麽？-有完美女票，那現實中沒有完美女票怎麽辦？…什麽？女票也不完美，有家庭創傷的心理問題，那你到是拍呀，兩個人隻有在相互精神支撐，靈魂纏繞的情感基礎上，才有可能小概率達成和解，而女主這方麵的戲份太少，這也是它有別於愛樂之城，後者處理比較平均，再說說阿馬力克這個選角，我看他一眼就有一種超脫人間的感覺，這個法式精英家庭比阿黛爾生活裏麵還誇張，配合和解的結局，有點詭異。再說試聽，由於看的英皇IMAX，聲音細節非常精細，從朦朧聲到雜聲再到無聲，很有設計，電影主義者會很上頭，如果抱著音樂傳記片去期待，那它也有點“標題黨”的意思，不過質量尚可也無所謂了

幾乎是華語到目前最有代表性的疫情電影，又與中產家庭的疏離關係聯係起來，既是特殊性又是普遍性，很能讓人產生共鳴。日常的恐怖化，加上大量緩慢推拉鏡頭和特殊的構圖，應該偷師不少黑澤清。不過仍然是很差的楊德昌模仿者，雖有文學性，但對話時而過於矯情做作；劇作算圓但太簡單，不再有楊那樣複雜和精密敘事的野心，也就少了對台灣當代社會鞭辟入裏的理解。至於最後洪水的來臨，與其說是一個有某種必然性的突發新聞，不如說是一個編排潦草、為瀑布而瀑布的可笑事件。

黃翠如和黃宗澤，二黃演技開掛一樣，進步好大！顧複生也演的好！

密室逃脫，找不到解謎線索時工作人員就會通過電話提示。明明隻有表層的體力活動在運行，卻自詡開發兒童智力。