形式感太刻意了，讓人產生非常強烈的疏離之感，明明詩詞都是平易近人的，說詩詞的人也當如是，可這個形式像在立碑築高台，將人高高掛起。自述的部分確實吸引人，不難理解以葉嘉瑩的說話方式和實在過於出挑的氣質，會引領那麽多人一起回望詩詞意向以及詩家故事。吟誦，需要用橫線豎線表平仄，也是沒想到，印象中小時候大教室裏朗讀詩詞，小朋友們都是搖頭晃腦吟哦不絕，好像是天生使然，也沒誰刻意教過。然而古典詩詞一脈大概就此是斷了吧。

怎麽說呢…言在此而意在彼吧，與《浮世戀曲》可作對觀，“怒海”兩端兩個階層的人對同一件事的不同角度，東亞地緣政治和冷戰格局下的曆史悲劇。Ann想傳達對“革命”的幻滅，明顯指涉的是另一片大陸了，芥川汐見身為“左翼同道”國際友人的身份讓這個“幻滅”顯得更加刻骨銘心，可以預見結尾的慘烈，不如說見識到“曆史真相”的芥川永遠無法回到過去的世界、講述自己的所見所聞。但是“真相”究竟為何？後革命時代的電影文本建構出來的，就是真實本身嗎？ 鏡頭語言和敘事手法都比較青澀，但我很喜歡，阮主任和夫人這兩個角色很玩味，前者能找到相當多的曆史原型（並且導演傾注了顯而易見的同情），“夫人”是越南殖民曆史的象征，“第一次”給了“中國人”，最後的夢想是“去美國”，是殖民地人對殖民者複雜情感的幽微展現，Ann極敏銳。

作品處處都滿溢著青春臭，這青春臭並不指向和世界的對抗，而是選擇了與世界妥協，將矛頭移向了自身。這是缺少了“不成熟”的部分，在大人以大人的視角去刻畫著青春，於是這種青春就帶上了被觀賞、被迷戀的氣質，成為了一種引導，而不是一種反抗。

越南人真不要臉，居然專門搞了一套給外國人參觀。然後在大街上隨便抓壯丁去所謂的新經濟區。對付異見分子就隨意槍斃。簡直和榴莲视频下载不好比。

裝逼之極致。導演竭力想烘托意境，而觀眾莫名其妙。 敘事、鏡頭、聲音之混亂，登峰造極。 怎一個亂字了得！ 導演就是一個裝高雅的呆頭鵝的標本。