我依然能記得早上7點爬起來看這個電視的情景.

有點被嫌棄的鬆子的一生，但人設更牛，曆史更厚重

煩娟子，人前小楓姐人後林小楓，雙麵人；和宋明明交情不深卻老愛多嘴人家的私生活，界限感太差。我是看了再見愛人等更新的同時在看這個劇，王秋雨和朱雅瓊就挺像男女主，女的拚命放大一切小事怒刷存在感，男的偏不給，誒，就是玩，給你氣死。反正就像惡性循環，除了分開彼此停下來沒有別的辦法。據我觀察現實中男主這種個性就該配比較精通花言巧語的女性，一個0情緒交流，一個假情緒交流，根本吵不起來，天作之合。

如此天時地利人和之傑作，值得一部紀錄片講清它的精妙。我看的津津有味

和鋼琴的藝術類似，深挖sound，帕爾曼上來就直擊靈魂“鋼琴初學者彈一閃一閃亮晶晶就很好聽，小提琴初學者一般不會好聽，除非你是天才”，後麵談到鍵盤直出phrase，而提琴要考慮把位、揉弦、運弓，悅耳不容易，所以sound來自個人造詣，而非樂器。每個小提琴家都創造自己的聲音/風格，克萊斯勒親密溫暖，西蓋蒂像“長麵條、電話亭在拉琴”（Gitlis語），海菲茨像原地起龍卷風（與艾爾曼生涯之敵），蒂博、斯特恩會刻意略微走調來表達情感（不恰當但讓我想到痛仰改編我願意），而博采眾長的就是謝林了。演奏的藝術是在技巧與音樂性中尋找某種專屬的位置，所謂transcend the violin，開場9位大師蒙太奇共拉門德爾鬆小協，結尾梅紐因教堂拉巴赫的夏空，怎一個燃了得。柯岡68年演奏會似乎是《慕德家一夜》那場