同樣牛逼的布景道具，同樣的結構，卡梅隆的商業片節奏更為流暢，細節處錦上添花，人物塑造得也更好。 部隊配角出場就比上部的角色更讓人記得住，不論是生化人還是頭巾女形象都更鮮明。女主更不用說，得益於上部的鋪墊，她與現在人對異形認知的信息差，沉睡五十年的時間差，都帶來了充足的戲劇感。女主與生化人、女孩的兩組人物都很有意思，各自在結尾完成了某種救贖。 雖然卡梅隆也在恐怖感上做了努力，牆壁上抬起的人頭和從牆上天花板上竄出的異形都讓人心頭一跳，戰鬥時傷口的酸液腐蝕人體也讓人時刻緊張。但這麽多高級武器加上時不時調節氣氛的輕鬆台詞，難免消解了一部分異形帶來的壓力。但畢竟類型已經有變動，無傷大雅。 最美中不足的是最後異形女王在殺生化人前的一長段，恐怖氛圍鋪滿後卻完全沒有任何殺傷力，導致女主的逃亡戲缺少了說服力。

希望Mouchette到天堂後能遇到《德意誌零年》裏的男孩。銀幕上的掙紮太多了，陷阱中的鳥、獵人間的兔、風暴幻覺裏的人，音畫時常詭異錯位，種種苦難和暴力在極扭曲又極冷靜中悄然執行，像女孩臉上的淚，來得無預兆，走得無宣泄。她的反抗相比之下太瑣碎了，不過砸在環境身上一把把不痛不癢的泥巴，看得人憋著太多口氣，隻有一死了之。女孩的自殺和周遭全部的（女性）苦難和（父權）暴力一樣也是無預兆且無宣泄的，卻又執著地為自己營造一點點儀式感，撲通一聲，她重重沉入河水、輕輕告別一切扭曲和冷靜。最後一個鏡頭不是對墳墓的凝視，而是不斷回放一瞥，水紋和野草的震動匆匆反複，這口氣最後也沒呼出來。說實話看這種天主教現實主義片永遠不能共情，裏麵人物的情緒和動機我總是難以理解，看得特別坐立難安。

我從6歲起，拒絕說話 因為大部分人，都說的是廢話 於是，我愛上寂靜 其實，我並不寂靜 我愛鋼琴，音符是我的表達方式 我一直緘默 直到遇到他 他一點一滴的走進我心裏 從心底，摧毀我一個人的世界，建起兩個人的天地 真愛重建我的世界 把我從無聲帶入有聲 從黑白帶入色彩 我開始學習說話，開始學習以前沒嚐試過的。 生命開始新的篇章。

腳步不輕盈、人群中無法開口歌唱的灰撲撲的少女，她跟大地、跟泥土的關係最親密。驢子巴特薩裏男孩得到的那部收音機將更現代的音樂帶入了布列鬆電影，到穆謝特裏，音樂和碰碰車讓穆謝特得以擁有更豐富的表情。成人世界被濃縮成小酒館和狩獵場。談戀愛的大人會坐上遊樂場小飛機，駛離地麵。而回到地麵時，也變回圍獵的參與者。屬於穆謝特的宗教是 在教堂前跺兩腳泥水，被父親推了一個趔趄摔在聖水池邊，可以抬起身子輕鬆在胸口畫一個十字。穆謝特是超乎塵世的，她衝咖啡的動作和赴死的翻滾一樣輕盈又雋永。她死在比大地更深的地方。

從開始的重回故地到處理人民內部矛盾，到生化人牛逼，到母巢之戰，到最後的異形大戰鐵血大媽，不可謂不精彩！這一集中卡梅隆把異形係列的特技和造夢效果達到了時代的巔峰，在內涵上便是人類為了利益相互利用，加入了一個女孩的母性關懷主題，使一部分婦女觀眾不至於這麽無聊