前後的兩次送刑場，好大的氣象！響木和笛聲的運用很突出。此片中非常注意景別和畫內畫外空間，如客棧一段拍兩人第一個鏡頭是遠景，用老板送熱水做契機讓景別變成近景，兩人關係的親密，讓這段後麵的真情流露有支撐。以及夫人歸來，其母其兄勸其要忘記，兄原來在後景，往前景走，三個人擠在近景裏，此時夫人便出畫，注意此時鏡頭未跟夫人走，仍然停留在母兄處看這兩人不停勸解，下一個鏡頭接遠景，夫人一個人孤獨的靠著牆，通人心的孤獨。同時這個鏡頭裏夫人一抬頭便看見了情人，先有逃離世俗再有情人相會，溝口健二還是對人有美好的向往的。看日本電影，竟然總是被感動，主要是他們學好了講故事的方法，溝口兩部片劇作都非常嚴謹紮實，學了西方講故事的方法，讓故事變成世界的，情感是共通的，內涵又是東方的，古韻的，日本電影，不得不學

1.迪士尼家的電視劇都比電影強多了，起碼有趣多了，世界觀弄的有點意思，整體的複古美學也很喜歡，劇情可以玩的再high一點。2.老年洛基造了個阿斯加德出來的時候才發現洛基還可以這麽玩，其他Loki希望能在以後看到各種花裏胡俏一點的。3.墨菲斯托綜合征以為boss會是另一個版本的Loki，結果引出來了征服者康，算是電視劇第一次聯係了電影（《蟻人3》），期待第二季。

日本當代將傳統文化、東方意蘊發揮得最為恰到好處的導演。溝口在《雨月物語》中通過一個經典的“琵琶湖”場景來實現這種轉換。故事講了一對夫婦乘船到對岸去謀生，湖上被大霧籠罩，讓這裏像通往死亡之界的冥河一樣。過程中，他們遇到一艘神秘的棄船，並將棄船裏垂死的船夫誤以為是鬼，戰戰兢兢地靠近他。船夫特別警告男主人公要照顧好自己的女人。而接下來發生的事，恰印證了像鬼一樣的船夫的預言。男主人公受到女鬼的誘惑，背棄了自己對妻子的承諾，去了對岸並流連忘返。最終，被離棄的妻子在戰亂中被殺害。她的鬼魂徘徊回家中，等待著夫君的歸來。有電影批評家認為，片中船夫的角色是影片的風格從超現實漸入現實的標誌性人物

前麵幾集還挺驚豔的，後麵依舊有點拉跨

Eason的正經造型，出鏡加一起不到1分鍾~~