1）血緣關係比婚姻關係靠譜，壞人是女婿！2）老領導最後要顧全的竟然是家醜問題而不是警察的職責！3）全家都在一個係統工作，裙帶關係跑不掉！4）哪哪哪工資低都做得很不爽，所以，貪汙順理成章！這些不是哪個國的問題，是全世界的問題！嗬嗬了....

大疑惑，女兒，神槍手，高速移動著的喪屍，一槍一個，她過於強烈的救人動機也讓人搞不明白，直播女明明有時間為什麽不告訴小隊裏的人，有內鬼，終止交易(｀ε´)，郊狼提著皇後的頭然後英勇就義是為了啥，她把頭往遠處拋，自己不就能上飛機了嗎(｀ε´)，如果最後他們在頂樓的飛機旁不是定定心心地聊天，應該已經走了吧。

以前電影頻道看過，印象比較深刻的地方一個是問救了多少人，回答沒救下多少人，一個是最後放手那裏。現在一看感覺結局太爛了，精彩部分全都在中途的教導過程，為了讓男主赴死妻子那裏還不留個牽掛，人都沒了妻子再來救援隊有什麽用呢？來個團圓結局就是不行，就是要有遺憾，有種編劇教你吃屎的美。遠遠不如壯誌淩雲2。

兩維深情的回望：被大片廠傷害的紮克，對自己踏入電影之門的起點類型的回歸；失去了女兒的痛，化作電影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨與救贖，如此爆裂而殘酷，又如此私密而濃厚。序幕的升格蒙太奇依舊是他最迷人的敘事標簽，影像戀物的絕佳標誌——子彈嘔吼著衝出槍口成為電影中最終的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。對喪屍片的革新，較之羅梅羅在《喪屍出籠》中賦予的反集權主義幽默，本片中喪屍身上包裹的原始古典悲劇氣息下，並未突破紮克多數時候強造型美學與高風格視聽先行的困局，敘事效率仍然讓位給了或憂傷或可怖的段落式情感沉浸，當然，這足夠自我與叛逆。總是想看他拍攝超英之外的類型，可私人可大眾，可A級可B級，從恐怖到動作，從科幻到愛情，本片留下了足夠的想象：除了莫名的機械喪屍外，開場51區美軍出發時的天邊，飛速閃過了兩艘UFO。

那時我還小，可還是感覺天線寶寶們天天也太無聊了吧