美國英雄主義詮釋的集合體

偏重於“詩”的史詩，關於創傷的電影。喜歡最後戛然而止的婚禮和俯拍死者的鏡頭，喜歡把創傷的落腳點置於花園中的青年（這一切的疊加又有點讓我聯想到《荒野偵探》和《重返暗夜》了）。四小時無近景+長鏡頭疊加+在紅劇場的觀影體驗也幾乎是創傷，這部還是適合在家慢慢看，先讀一些曆史。/ BIFF2022

7.4/10 前半段有多麽有趣，後半段就有多麽無聊。

#2022BJIFF#四個小時的片長，稀薄的敘事性以至於沒有連貫的情節和人物互動關係，不給演員特寫、缺乏聚焦人物讓觀眾鮮少建立基於角色的共情，幾乎完全依靠場景調度驅動情節的發展遞進，既有多線敘事的繁雜，又有同空間多時空交疊的調度，使得觀眾充滿了疏離感，而且其劇情的展開是建立在信息極度不對稱的基礎上，對於希臘那段特定時間的曆史，對當地社會文化缺乏了解的觀眾，會因為無法達到認知的門檻而墜入迷霧之中尋不到方向，對非希臘人來說想要一遍就能接收所有信息的可能性幾乎不存在。安哲沉迷於用詩般的電影語言書寫曆史畫卷，然而他詩人的特質卻在強化意象的指征同時弱化了敘事的功能性，也就難免曲高和寡。

基本明白戈達爾想說的意思，但就是看不下去。一段時間內不想再看戈達爾的電影了……