延續第一部老梗、新瓶裝舊酒

沒有著重去突出人物的冷漠，借助色塊、霧氣、噪音扮演闡述的任務。尤其是幻覺寧靜天然島和彌漫塵埃城市街道的色彩對比。安東尼奧尼自己在采訪也提過，不否認工業的害處，以及時代演進上，猛烈建造所付出的自然犧牲，他沒有譴責，隻是探尋讓人們握住美麗，盡可能與世界達成和解的辦法。精神錯亂的女主掙紮反抗在新世界的生存焦慮，機械地去適應，嚐試發現超越世界的自我，算輸了，所以最後，回歸現實，但也不是人類的幸福。

總是記不住名字的紀錄片，徐導真乃牛人，一招一式都融入中國武學的道理，有麵子有裏子

本左派女文青看了直呼殺人誅心！

開幕雷擊！！這是多麽形象的比喻。或因沒有掌握「竅門」或因不知如何運用「巧勁兒」而擰不開「罐頭」蓋兒且有明顯「暴力」傾向和「自卑自大/自戀自厭/自暴自棄」情緒的《野蠻人》維加最終走上了「破罐子破摔」這條不歸路，而《瑪麗蓮》在「追夢途中/趕考路上」麵對「機遇/挑戰」考驗時，則切實抓住了可用的「動態平衡」把手——既沒有在靜默的「冷板凳」時期被「人類命運共同體開除人籍」甩出局，也沒有在叢林法則主導的競爭邏輯中「受傷」死去。為何從《客廳裏的棺材》裏麵支棱起來的女主沒有「腐敗」墮落成一隻寄生性動物？其奧秘就在於，始終堅持真理，修正錯誤。即便在充滿虛情假意和任由「法西斯男權主義」擺布的名利場裏，這個「無我」女人也始終知道「我」在什麽時候，什麽場景，扮演什麽角色，並堅持用行動向觀眾證明誰是真正的「我」自己。