最想看金士傑和佟麗婭的故事。但很可惜，也許看不到了。

1979年利奧塔的《後現代狀況》出版，引爆了他與哈貝馬斯之間以元敘事為主要論點關於重建現代性or全麵後現代性的爭論。在80年代文化井噴的頭上，籠罩著元敘事瓦解後猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足與孤寂，如此特別的矛盾，是80年代最明晰的寫照，符號化意義呈現的如此典型。 有一種觀點認為，林奇的《藍絲絨》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散彈露露》是解讀80年代最關鍵的作品。 《散彈露露》表現出的三個特點：節奏飛快的故事推進、快轉式街景展現、配角遊離於主線之外點狀散布。豐富的時代元素呈現是此片入選CC標準收藏的最大原因，所以有人說這是主角服務於配角的電影。故事的大體脈絡，在好萊塢式的故事框架內，有著朝向失控發展掙脫框架的強烈渴求。理解這部電影，必須要帶入那個時代文化，否則人物的行為邏輯會顯得失真。

所有的東西都讓人有生理不適感：劉昊然的僵屍臉、王寶強的聲音、各種所謂笑點....強忍的怒火，看得我渾身大汗。（應該像前幾年一樣春節檔堅決不看電影的！！）

幾個月前在手機上玩了一款叫《矢量跑酷》的安卓遊戲，覺得很不錯，就查了下那款遊戲的相關資料，發現遊戲劇情和世界觀的設定參考了這部影片，於是就看了這部電影。看完之後感覺：還是倒回去玩遊戲吧~以政治或宗教為題材的電影一向是我認為最無聊的電影。思想被禁錮，生活在政治謊言下的民眾是最悲哀的

看了鈕承澤那兩期，幾幾被戳淚點。之前學餘光中的《鄉愁》時可能年紀尚小，完全不解其中含義，所以也不走心，嬉笑著讀完就罷。今天看完節目，懂得多了一些。