當代的Out of the Past，現在有”過去“的人也可以有合家歡Happy Ending了。除了對東岸黑幫的表現實在是太隨意，其他大好。片子雖然短，但每場戲都有層次豐富的信息，都有對”暴力“的某種關照。

將老人之死視為現代性與自然祛魅的寓言就很無趣。劉慈欣借助克拉克，論述了科幻小說的主角不應是人，而應是某種非人且常常不以人為主體的“技術物”，比如拉瑪飛船，球狀閃電或者三體水滴，對應拉瑪技術、氣象技術以及三體技術。此電影的主角則是洞穴，一種地球技術（地質創傷）的產物，倘若將地球視為某種主體。它沒有壁畫也沒有墮落的似人怪獸，導演迫使觀眾注意洞穴本身。不同的技術物具有不同時空尺度，在電影中則分為地質時間（洞穴）、鄉村時間（老人）以及現代時間（勘測者）。勘測者找到了洞穴底部，而老人之死實際上打開了更深層的“無底”空間，釋放出將勘測者吞沒的濃霧。不是現代性寓言，而是地球意誌與虛無之“零”的顯現。

Nonono，這絕對不是將舞台藝術影像化的正確方式。這版的問題包括但不限於莫名其妙的staging編排，在editing point上各種奇怪甚至錯誤的選擇，以及最重要的一點——對人物關係的處理違反了電影的規則，導致那些生硬的銜接和推進阻斷了情感和主旨的完整呈現，所幸原有的劇本基礎和歌曲在一定程度上挽救了它。還是要補08broadway版。

許老師的節目真的，不僅提供了大量的素材，還現場教學如何訪談。打著文化旗號的媒體大部分媒體，能有許老師一半的思辨能力，可能就沒那麽low了。

「舞台感」很重的「電影」，看不習慣