有時候會像大人一樣思考人生的青春期童話故事，喜歡你就去你家扔石頭，太美好了。

為毛血都一律是粉紅色的油漆狀....好出戲....最後的所謂希望絕望論...好催眠

帕索裏尼的敘述方式與沃伊切赫·哈斯＋亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基的場景風格的混搭，進而描繪出光怪陸離荒淫巧樂甚至帶有些超現實的羅馬盛世。以馬戲團與小醜為標識的費裏尼式狂歡依然在本片中的上層宴會上顯露出來，而醉生夢死後的孤獨卻無人能逃避。其中的詩人是這縱欲世界的一束精神之光，“詩人可能會死，但隻要詩歌能留存。”除此之外，很多片段裏搭建的背景板過於粗糙，整個文本也有形式大於內容之感，也就是說費裏尼並沒有想要明確表達的東西，他隻是意圖將自己腦海中不斷湧現出的各種奇異元素進行拚湊而呈現到影像中去而已，這充其量隻能說明費裏尼想象力確實豐富。

戲裡導演對劇評人說自己最討厭被標籤化，但整部戲都是主動以長鏡做最大的標籤；看似諷刺奇觀，但整部戲是另外一個更大的奇觀；用奇觀包裝空洞，並用表演時勃起、女同等情節來做gimmick，其實和戲也沒關係。「無知是福」：如果他真是在嘲弄喜歡這部戲的觀眾，算它有骨氣

不知道是不是文化詫異，看了一點就覺得看不下去了，不是所有女同電影都是好電影啊。這個感覺完全不一樣的。