和之前引起熱議的陳朗悼文形成奇異的對應。如果說在陳朗的經歷和敘述中，旁觀者可以清晰地看到父權製的黑影穿梭其間，那麼在影片中“性轉”的故事裡，結局該歸罪於何人？家庭裡無處不在的權力鬥爭，和男女倒轉的情境，使傳統“受害者vs施害者”那一套兩分邏輯失效，也使“一切歸咎於父權製”的控訴顯得蒼白。除非用波伏娃的話，“女性是一種處境“，而此片中的丈夫，似乎是不知不覺墜入了這一處境，但這答案對我來說是不夠信服的。兩個都具有自我實現的野心，甚至在同一領域競爭的個體，即使因愛結合，如何平衡彼此的事業追求，誰來決定家庭內部和外部的分工，當分工導致不和諧時，誰來裁決，誰來改變？從工業革命改變人生活型態開始，由性別平等運動推力，可以想見這一事關婚姻家庭的問題，在未來會不斷被挑戰和思考。

劇情真的很摳腳，但是悟飯真的🥵，遊戲打擊感很強，話說比克是在賣萌吧是吧？！！（再難吃也吃炒冷飯

感覺把觀眾當傻子在糊弄

好無聊啊……我居然在電影院看的這個，這種故事我得一邊玩俄羅斯方塊才看得下去。布爾瑪那個願望還不錯，我也想許

很難想象與《風聲》是同一個導演，與其說是電影，不如說是有聲小說，用台詞來推進劇情不是不可以，但該片已經接近於濫用了，這點對於整個片子的節奏而言是致命的，且故事本身講的也過於雜亂，如開場白大怡被殺之類的降智橋段層出不窮，講到最後也壓根不清楚想強調什麽；台都沒搭好，戲自然也唱不起來，幾位主演的演技都隻能稱作說得過去，有幾個略差，更有一位硬是通過好幾部作品告訴了所有人他壓根不適合演戲，故事與演員在觀感上給出的雙重災難讓我很想直接給出兩星，但看在還算不錯的鏡頭設計的份上，多給一顆吧。