道行未夠深，未能理解，但感受到一種被世界流放後封閉內心的情感。想起寺山修司和佐杜洛夫斯基，但這部電影沒有他們那種「超現實」的痕跡，反而有一種對傳統祭祀有深入了解的文化根基。

配合邁克爾·摩爾的那部《資本主義：一個愛情故事》一起觀看，相比邁胖的突出個性和諷刺效果，本片的視角更加客觀和專業性，例論結合且大咖雲集。知識與資本結合得最密切的一次合作，資本家“詐取”辛勤勞工者的財富賺的盆滿缽滿且成功伸腿，全世界的經濟危機為華爾街的1%的人買單，資本進入政治、影響法律，成為少數人謀私利的手段。紀錄片起碼給出了造成那場危機的答案，隻是正義始終站在資本那一端，而無數普通人成為受害者。後知後覺，《華爾街之狼》原來如此真實。

＃CC＃《Play Time》完成於1967年，正舉辦世界博覽會的巴黎，Tati有意在攝影棚裏搭建出一個人工場景，濃縮著當時巴黎嶄新的、簡潔、標準以及同質化的國際建築風格城市景觀，真正的巴黎模樣隻出現在這些建築玻璃的反照當中。 電影開場，Tati把空間作為靜止經過的條件來處理，表現人群的運動與可稱為［原子構成的空洞］之間建立的辯證關係。他采取啞劇般的戲謔態度漫遊其間，並精心挑選環境聲構成［聲音圖景］，變換著標準的聲音透視關係。 比方他進入辦公樓後，領班在走廊上的位置是不斷發生變化的，但他的腳步聲卻幾乎沒有任何變化，一直在發出巨大的響聲，他在玻璃構造的等候室內，外部的城市交通景象也沒有任何喧囂，［聲音透視］失效了，並不表現該場景內可靠的視覺空間。顛覆著觀眾習以為常的知覺體驗。

人類總是善於自我反省，但是從來都是重蹈覆轍。這是曆史的明鑒。

這電影真壞XXDDD【泄底】管家=廚娘=雙似乎能解釋管家屍體消失衣服留下（換衣服去了），寧願相信真凶是雙的女兒，因為她是唯一出現名字卻未登場的人物，再說這也是一般的模式嘛~