影視科班出品的標準模版（？）。如果說《孿生》是才情，那這部可以說是匠氣吧。從影像創作思維來講，明明是青澀年紀時的學生作品，卻覺得比她後麵的作品都要成熟，無論是視聽還是美術。可是人物好單薄，情感好漂浮。就如同水一樣。

原來西奧的電影裏致敬了這裏的第一幕。在審視自己上，伯格曼像是直擊靈魂，並是開創性的。塔可夫斯基帶有自己獨特的詩性。西奧像是隱隱的痛，卻一直持續著，連綿不斷。而費裏尼是完全不同的風格，讓我想到了契訶夫，輕描淡寫的一句死亡，顯得那麽的突如其來，卻又顯得正常和普通，彷佛是一件按照規律發生的事。正是這種平淡的刻畫，讓我立馬被抓住。也隻有這樣才能最好的表現社會百態。

這部片的底色太沉鬱了。盡管這片土地那麽美，故事的倒序也早已揭示了那段故事發生在久遠的過去，殖民者與被殖民者之間也早就沒有了實質性的羈絆。但是正如從美國回到喀麥隆的黑人父親口述的“如果死在這裏，就沒人認識我了”。有些人可能在哪裏都隻是異鄉客。

咩對剛她爸那段真的太解氣了🥹

終於看了一部喜歡的Denis！其實本來想看double bill，早上重新聽了一遍去年講Denis的podcast，被嚇到不敢去看intruder生怕又睡著，於是先去隔壁看了很歡樂的Emily Dickinson，中間又眼睜睜地看著猛龍反超比分又被反超……OK說正題，Portée看得異常眼熟，看到一半終於想起來他是賈木許Night on Earth裏的巴黎司機！異常驚豔的處女作。Denis介紹這片的時候曾說過：若我瀕死之際仍能保持清醒，這將是我會銘記的土壤與臉龐。關於主題Roger Ebert說得很到位了：這不是一部遊記，不是一個愛情故事，而是關於種族歧視是如何阻止兩人目光相對，如何用這種痛苦懲罰彼此。