金瓶梅之所以是中國最優秀小說第一二名，因為它從頭到尾都是在寫人，獸性蓬勃的，欲望驅動的，人。所以，盡管那些像蟲豸般沉溺於愛欲中的人不斷沉淪，令人不忍直視，但他們慘死的時候，“死不足惜”的道德判斷並不能完全有效攔截讀者心中的不忍，甚至同情，甚至憐憫，無論對西門慶還是對潘金蓮⋯⋯《愛之亡靈》本是狗血的黃色故事，但看到最後，不能不對奸夫淫婦也生出驚懼以外的同情。警察與村民破門而入兩次，第一次是救火，兩個火宅之人脫罪，第二次，逆光中兩個擁抱的身體，甚至有一種坦蕩真愛的聖光，大島的“態度”與“立場”也分明儼然了。戛納最佳導演不白給，女主也該給個獎。得不了金獎銀獎，至少是銅獎水平。

一對夫婦在那演一個二流的動作片.

“維妮雅，維尼斯卡，當春天來臨時，你要我在長眠的地方種些什麽呢？樺樹可以讓你保持清醒，並且提醒別忘記家園。吾愛，告訴我你要什麽。” 黑格爾的、太黑格爾了，就好像是黑格爾的絕對精神在膠片上翻來覆去地打轉，然後安哲就決定拍一部希臘的曆史。這部影片太複雜了，就和曆史發展一樣詭異難測；這部影片又太沉重了，就像所有曆史的眼睛在看著你。我太愛安哲了。

翻拍老片？完全沒看出這部電影的趣味點何在。

很多情緒很滿，但是具體背景又不是很了解。尤其喜歡男主回憶家裏那段