無疑是今年戛納最好的電影也是看過的範霍文裏最好的一部。將這種嚴肅乏味的宗教題材，揉入奇情與懸疑，也有批判與哲思，能如此引人入勝，相當不易。

先於波茲曼的《娛樂至死》解構時代以及媒體！媒體的烏煙瘴氣觸目驚心。這世界就是一個大的利益網。人們為了利益不擇手段，甚至謀殺。正如影片中所說：life is bullshit！全片中幾乎每一個人都因利益而癲狂。隻有霍華德除外，他本清醒，隻是利用癲狂來宣泄。而導演則是用諷刺來諷刺。欲知真相，別看電視

修道院版權力的遊戲，並不是很享受這種麵目模糊的視覺奇觀，腦袋無法整合院長整條線的行為邏輯，密室培欲之後換了個人，對基督的肉體之愛強行無縫對接到身邊人的同性之愛。配樂感覺是東一榔頭西一棒無腦帶節奏。如果說導演的最高旨趣是解構，解構曆史與宗教，解構瘟疫與社會，再結合整場笑聲不斷的台詞，那我覺得還說得過去

十有八九有受到科波拉的《竊聽大陰謀》的影像，不僅僅主角基恩哈克曼德加入，還有一係列竊聽技術手段的移植和升級，使之在類型商業上的看點更為豐富。托尼·斯科特的動作片節奏實在太好了，簡直可以作為動作類型片的典範，並且這種在題材永遠不會過時，政府對於民眾的監控、科技的反噬、日益嚴峻的自由空間，直指當下/未來的現實。結尾似乎是再一次借鑒了昆汀的劇本《真實羅曼史》的結尾，多個勢力匯聚火拚，主角虎口脫險。最後留個彩蛋，驚你一嚇，電影的happy ending總是重複上演，但現實處境依舊恐怖如斯

呐喊著是上帝之妻的伯納黛特亦正亦邪，宣告出的愛意不過是一種假麵的偽裝，因為需要全人類的愛，所以需要中介連通，而當欲望與愛相對立時，對於欲望的渴求使她毫不猶豫地拋棄具體的連接。這部電影本身就無關愛情，而是有關於性、政治、欲望，最恐怖的是，這部電影的沉浸感令人難以抽離，最終我也成為愚民，被伯納黛特控製於掌間。