很多即興表演和精心設計的小細節使得電影增色不少，最後神父的犧牲真讓人難過，不過神父在死前祈求上帝饒恕世人已經是標準橋段。

此類電影終歸還是看個熱鬧 單身有罪的設定新鮮又有趣 但當不再有新的規則刺激觀眾的神經 對片子的態度則會直線下降 當看到一群人在夜晚的森林裏聽著電子樂獨自扭動 不得不懷疑究竟哪個世界才是荒誕

比娜跟marina的對比好鮮明。女人不能太自私太愚蠢。有時候革命的感情才能得到讚美。在戰亂的時候，小朋友都像大人一樣。看到失去了母親的那個小孩子還多堅強地把母親給他的絲巾送給繼父，我被震撼了。

中國茶壺版阿拉丁神燈，有些細節設計精巧，有些地方銜接生硬。

3.5“天使和魔鬼為了一個垂死的人在鬥爭”“現實主義更是一種去直麵，去體認，去記錄，去再現的勇氣和責任”。完全理解該片在那個年代帶去的震動和鼓舞，就當下的體驗而言，不算是佳作。影片似乎割裂成兩鍾風格:前半部分表現當時意國人民物資短缺但積極反法西斯的生活，神父、幫廚、警察和皮娜一家都給電影帶來在困境中但依然樂觀幽默的、強烈的生活氣息；後半部分的氛圍則因皮娜忽然的死亡而急轉直下，背叛、被捕、拷打到之後的犧牲。但無論是那個有些拿腔拿調的法西斯軍官，還是自我反思的軍官，都顯得太刻意了些，甚至讓我產生對國產抗日神劇的PTSD。後半部分還不錯的刻畫要數交際花的叛變，人物形象非常飽滿，然而影片可能為了暗示她後來的背叛，在前麵小孩子的對話中加入了“紅顏禍水”“漂亮女人靠不住”的論調....實在太狹隘了。