"這部電影獻給那些精神生活完全混亂的人" ...... it seems that you know what you're doing after all /// 再有3點觀後感：1. 靠某個動作的連貫性切換場景，emm這手法有點眼熟 (The Hours)；2. 用快節奏bgm的鼓點搭配迅速切換的畫麵（尤其是抽象與拚接的畫麵），這手法也有點眼熟（ps: Persona和此片都是66年的, coincidence?）；3. 前麵半小時我的確一臉懵逼，但後麵將近1小時讓我突然意識到：以劇情和故事為中心的電影真的是最偷懶、最簡單的一種了，若沒有雛菊類的電影語言，人們要電影作甚？它生來就應該是且隻能是一種區別於文字的美妙存在，而劇情電影徹頭徹尾地辜負著這一點。

機械鬼眼，僵屍，邪教異型，外星人，還真是恐怖錄像帶合輯啊，問題是不咋恐怖啊，就第三個邪教還不錯。。。

香港導演製造第三方視角-日本記者看越南在越戰後地獄般的社會，視角因多元而客觀。初出茅廬的許鞍華銳氣足又不失深沉，人物都立得住，幾處情節也扣人心弦。缺點是節奏有點拖。結尾被燒死的林子如火之舞者照亮黑暗。社會主義的假象，越南，柬埔寨，中國一般黑，左和右是一體兩麵隨時孕育著邪惡。

幾段錄像帶裏的內容都很喪屍化。沒有第一部來的獵奇。

“當世界墮落以後榴莲视频下载應該怎麽辦”，無賴派選擇了失格，捷克選擇了墮落。 鏡頭像其他新浪潮一樣有創造力。帶向場外的動作引導轉場，（拋物、拖拉、拽腿、看向外麵物體特寫）美中不足的是沒有指向觀眾的間離；導演用很多反差色調的鏡頭交替轉換，黑白和彩色、冷暖色調；大量運用跳切縮短固定長鏡；燒毀布料過程中的神聖背景樂；被剪掉後吃掉的食物，咀嚼宣傳報紙（吞咽工業廣告）；通過說話拉遠的特寫鏡頭，配合音樂的超高速剪輯，碎片鏡頭的拚接；改邪歸正的女孩身穿報紙，不論是隱喻傳播還是隱喻主體，似乎都說得過去。 內容走向反娛樂的另一個端點，有意增加反感情緒，但兩個女孩向上墮落的方式也沒有什麽尖銳的指向性，行為貼近精神患者，還很做作的那種。 非常規的進食方式，餐桌上的時裝秀。（反對秩序可以，用什麽方式吃都行，但反感浪費食物）