岸田今日子真適合演這樣逆來順受又自以為是的女人，不管是在《萬字》還是這部《砂之女》，任人撥弄的滿眼沉甸甸的欲望。

又被套路了。煽情情節拖太久，看得累，最後都沒什麽感覺了。

雖然對我來說最難忘的是岸田今日子赤裸的身體，猶如愛的牢籠，但這種美也隻是牢籠。砂實在是很好的隱喻，重與輕，細沙留在皮膚上的焦慮和虛無，隔離於世的束縛感，我竟然非常感同身受。ps兩次爬繩都真的太有張力，本來以為那個舞台劇一樣的夜晚他們會做到最後呢。

一個語義巧合：製毒雙人組老白（White）＋小粉（Pinkman）→白粉。外部衝突是外放式，明晃晃地來去，擋目標有威脅者的應對清除模式逐漸建立；內部矛盾則是消耗型，有苦衷卻無法言說的隱秘雙線生活的拉扯，正是張力所在。老少主角的家庭成員設置很見功力，每人都個性鮮明，形成一種校準參考式的道德環境，他們對主角關心嗎？關心，但建立在其不突破人設的基礎上，當主角們鋌而走險時，其實是一種信任缺失、漸行漸遠的放逐狀態，這讓劇集的黑色幽默更加蒙上悲涼的底色。 另，化學部分蠻帶勁兒的，chem is try！

又一部試圖用影像探尋的影片。很陰鬱，但又以克製（簡化台詞甚至是衝突）的方式，帶出影像下的暗潮。很多時候都不敢認史蒂夫·卡瑞爾了。影片弱化處理了同誌因素，但同時又留下了些線索或暗示。其實它也不著意於透析人物動機。片中拍攝的那部杜邦紀錄片，實在是黑。