對蘭花形象的反身性破壞成為全片的核心——蘭花的變異是為了適應特定環境的生存，文本和文本之間轉換和勾聯也是一種“變異”：每一次解碼都是一次再編碼，考夫曼將編劇的困惑融入生命的時刻，在文本/現實/幻想之中不斷跳躍，最後一步一步向“好萊塢慣例”妥協。全片的整個構建過程都在突出一種解構，尷尬之處在於，自反性/對觀眾主動參與的號召/不連續穿插敘事等破壞自身意義的行為從整體上看都充斥著一種乏味感。

說實話，小時候我就是看這個坑鎧甲勇士的，而我覺得拿瓦還可以，並沒有一些人說的不堪，四元素和喪暴病毒的設定我覺得挺行，皇族暴俎蟲的新概念更是驚豔到了我，隻不過解釋的不多

阮玲玉作品群星中最閃亮的一顆，竟然是吳永剛的編導處女作。三十年代現實主義的高峰，強烈抨擊了舊社會的吃人本質。鏡頭語言十分純熟、凝練，女神的表演天賦更是得到了淋漓盡致地展現。肮髒與聖潔，絕望與希望，糾纏在這個可憐又可敬的女性身上。她以自身的毀滅換孩子的重生，每滴眼淚都折射人性的光輝

非常棒的點子，設定非常的現實，畢竟物以類聚，人以群分，這個分的標準就是共同的利益，困於有限的資源，一個群體對另一個群體的屠殺在人類發展史上層出不窮，設立一年內合法屠殺12小時雖然簡單粗暴，但也是一個大膽的解決此這個問題的方法，隻可惜金點子卻變成了爛片子，著實可惜。1隻是將這個設定作為背景，走的是暴力恐怖路線，前麵的鋪墊非常精彩，家庭困局，尤其是男主困局具有普遍性，隻是2B殺人團進屋之後的草草智障表現瞬間讓前麵的努力化為泡影；2—4是一個模式，探討的是屠殺日是富人清除窮人的手段，通過小強男主帶著隊友們死裏逃生，最終挫敗陰謀救贖自己，是經典的爆米花動作電影模式，隻可惜動作戲乏善可陳。而且將窮與社會底層黑人劃等號，可見視角之狹隘，1的熊孩子，2的黑母女，4的黑兄妹角色全是比較作，簡直豬隊友的代表。

比第一部好笑多了，每個角色都是包袱