美國電影在處理"青少年痛苦成長"的主題上向來熟練,影片對節奏的把握使得作品始終保持著緊張的矛盾衝突,連同巧妙的道具伏筆製造了傑出劇本。悲哀的結局意料之中,然而感性上對歡樂結局的渴望比不過理智上對慘痛遭遇的敏感。(詹姆斯·迪恩的帥氣外型與個性演技絕非其早逝造成的錯覺)(4.5分)

鹹濕李到九十年代就基本上跟不上時代，還在玩古色古香的那一套。當然也可以算是老藝術家堅守最後的風骨。 劇情與原版聊齋相去甚遠，有自己的改動。原版的狐狸精貌似百合了。 隻是這裏讓周潔又是濕身又是露點，還和王霄舌吻這樣真的好麽。。。。

《愛在別鄉的季節》是梁家輝封神之作，勝過他拍過的所有電影。可是太慘了。這個電影與《中國合夥人》有一點點點點相似，都反映了八九十年代的中國人懷揣美國夢前往異鄉。可是，《中國合夥人》贏了，梁家輝和張曼玉則夢斷紐約。因為他們沒有謀生能力。在任何一個國度，沒有謀生能力，都隻能做砧板上待宰的魚肉。張曼玉從求學到墮落到偷盜到精神分裂，梁家輝從人民教師到偷渡客到皮條客到快遞員，無不是為了一餐一宿而折腰。電影最後，梁家輝找到了心心念念的妻子，可是張曼玉隻給了他短時間的溫存，很快就翻臉不認人，甚至親手捅死了他。那是她已經瘋了。饑餓、困窘、孤獨、欺淩、貧賤、壓迫如一隻隻猛獸，早將她的良知撕成碎片。她以出賣身體和詐騙他人為生，已經是行屍走肉了。

原來tension被release的點在於，這是一個看似完美的栽贓。奇妙的定罪動作(開門)真的很天才了。grace kelly的角色比較花瓶。

招募團隊、製定戰略、團結軍民，找到了童年看三國演義裏劉備創業的感覺，考察村莊地理環境又想起玩我的世界設立防禦抵擋僵屍晚上出沒。現在戰爭、動作片不算是能讓我投入感情的類型，對於男子氣概的正麵呈現我總是自覺抗拒，但無疑《七武士》是教科書和經典的代名詞。格外可貴的是200多分鍾僅處理一場微型戰爭的全過程，幾十人的土匪對戰一個幾十戶的村莊，能關注到小題材正是創作者的識見。放棄對宏大規模的追求，個體死亡獲得了重視與尊嚴，幾乎每個人的死都有所交代，不存在“xx人陣亡”一句帶過或是CGI炮灰；同時四個武士的死亡也沒有特別煽情渲染，往往隻是遠景的一個鏡頭，戰鬥照舊。但還是想問，作為動作片的鼻祖，如果沒有後世超級英雄等爆米花電影的盛行，它的影史地位還會如此牢固嘛？