在我哥哥結婚的時候，我就在幻想有一天我一定要拍一場結婚的戲，能夠看到整個中國，家族的，一個小小全貌 在看到一一的開場以後我覺得這就是我想象的那種情感關係與人物模式 其實這部電影非常的克製，在我的想象中我會覺得更殘忍一點因為現實的確如此 不知道是我稍微大一點了 現在我非常能夠接受台灣電影，當年，我覺得看牯嶺街，特別難受，但我現在看一一我覺得很好看 愛情與婚姻 情感與理智 為什麽這麽多電影都喜歡拍愛情 我覺得這就是人生所有情感的一個縮影 也是由於人的天性和社會製度的要求之下，那種壓抑之下無可避免卻又無法回避的最好選擇 吳念真你還我眼淚！ 當年看散文的時候就哭的稀裏嘩啦 結果又是你！ 我真的從開場就特別喜歡南俊 很少見的男主性格 他沒有那麽完美但能夠在日常生活中保持足有的克製與疏離 我覺得我也老了

很有意思，每集一個故事

楊德昌的浮世繪。看的時候會想到侯孝賢的海上花，有某種東西特別像，浮光掠影。這可能就是楊德昌看到的一切，每個年齡段的境遇。從生到死。每個人都十分認真的活著，真實又殘酷，喜慶又悲涼。而實際上生活中大部分人活得粗疏懶散。他撇去表層浮沫，看到清晰的莖絡與倒影。這讓我想起去麗江玩時，夏天客棧老板會把啤酒用繩子栓住，放在外麵清澈的小溪裏冰鎮。溪水裏波光瀲灩，水草柔歡，倒映天上藍天白雲。我蹲下來看，那一刻你就不知道啥是真的，啥是假的。好的導演和作家終身都在表達自己，他的東西不是做出來的，做給別人看的都不是好東西。我猜楊德昌也在片中想討論電影與生活的關係，如何獲得救贖。他借每一個演員的處境，發出拷問。是的，一個好的影人，本身他就是個哲學家。看到好的電影總會心生感動，也許是能貼近內心的東西太少了。

最後“告密者是誰”這一懸念揭開之後，整部電影的立意確實有所提升，也讓觀眾看到了女主角之所以如此堅持的真實目的。但這仍然屬於那種隻能等待“最後一擊”的電影，懸念的單一性和大段的無聊戲份都會讓觀眾覺得乏味。

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