看之前沒想到會這麽感動，真實而美好。以後咖啡就喝雲南的，紅酒就喝寧夏的

兩個亮點：1、一正一邪兩個男主，一般邪的那一方會通過幹掉終極boss來洗白，比如第五部，但這裏沒想到那一對中國兄弟是完全打醬油的，多米尼克還真的是終極boss；2、“正的”那方沒有改變邪的哥們世界觀然後和他一起拯救世界，而是讓他跑了。不過……剛看完第五部，也就三星……

這隻是四個人的團隊拍攝的出來的作品，除了在挖掘案例的時候比較粗放，沒有那麽細致外，真的好OK！主持人也好OK呀~~~可惜至少目前為止，這紀錄片港人的關注很少，影響力也小，不過這也是意料之中，希望多一個看到會有多一分對對方的了解~

一開始還以為是經典黑白配+亦正亦邪好壞警察，結果。。。（丹澤爾·華盛頓真的是靠演技把角色硬拉上了一個層次）

楊德昌罕見地把鏡頭從現代都市移開，而聚焦於過去的曆史時期：台灣的六十年代。由於是對曆史的回顧，作為廣義上的一種記憶形式，諸如長焦、近景等帶有主觀性的意識流手法便被應用於其中；同時許多白天情景也被賦予了視覺的暖色調，更渲染出年代感與曆史回憶的形質。另外，電影文本由於本片龐大的體量，呈現為一種類“長河式”的結構；最終在《一一》當中，類“長河式”結構與符號秩序結構達成統一。有好幾處極度震撼的場麵調度段落，完全黑暗中在台球館對山東幫派的殺戮、父親被告知被釋放時對背影的鏡頭推拉、小四捅殺小明後十字路口的固定長鏡頭（榴莲视频下载與路人一同凝視，殘忍）。另有兩處值得留意的細節：“小四”的名字被當作鬼臉，和影片最終結尾，沙啞的收音機播出大學錄取生的名字，這不穩的廣播音頻好像是啜泣，是對政治、曆史、以及普遍人生的悲哀