離開貝茨的表演不過是工整的心理驚悚模板，道具組漏洞百出的粗糙細節使精致度和代入感大打折扣，警長夫婦的探案日常線在高度緊張的對手戲外充作喜劇緩釋。即使配置十分風格化，文本的多義依然值得玩味。偶像與粉絲原本地位懸殊的權力關係加以風雪封山的密室環境和性命垂危的虛弱病軀條件限製上下位角色頃刻顛覆，手握照護權柄的天使一念之間可以是裁決生死的死神，病患看護之間天然的可疑本質潛伏在看似溫馨的表象之下。然而諷刺之處正在於，似乎全然無辜的作家進入名流社會的入場券就是用他吸血生活枯燥內心空虛的女性讀者群體撰寫浪漫小說所換取的，當扮演她們投射對象的理想虛擬角色被處決，那扇通往逃離現實的大門即被堵死。紐約奢華繁忙的街市和深山與世隔絕的環境對照也是身份天差地別的舞台布景。九十年代恐怖片的表演尚能斬獲奧斯卡，但現在呢？

給大超加點魔抗233333

一位高級FBI探員，一位高級軍隊將領，各自為戰，根本就不懂合作嗎！最後居然還是FBI更硬，顛覆我的認知，反恐有那麽多法律可講嗎？

比有些國產劇好看 老演員演得太好

最後作家竟然沒死掉！生命力真頑強~從《魔女嘉莉》到《閃靈》再到《危情十日》，雖然導演不是同一人，但是二十多年間由斯蒂芬金小說改編的驚悚片從拍攝、剪輯手法上看，似乎沒有任何變化，風格非常統一。