「ただヒトは、自分自身の意誌で動かなければ何も変わらない。」「自らの心で自分自身をイメージできれば、誰もがヒトの形に戻れるわ。」

感動的源泉是什麽呢？仔細回想，當我在曆史書中看到14世紀文藝複興時的人文主義，巨大的時間鴻溝阻隔了所有新鮮即時的情緒互動，在壁畫雕塑建築中隻看到了已經冷卻的“古人”——這始終是history啊。然而何其有幸，在如此貼近的時代裏，在這樣一部充滿了人文關懷的紀錄片裏，如此清晰的感受到“人”的存在，“人”的意義，“人”的溫度，這種不加隔膜最直接最有力親切而不嚴肅也不煽情的感動，數度讓我熱淚盈眶。/ 致敬藝術，致敬瓦爾達和JR！

二刷（9.5/10）“你真惡心。”世紀末的狂放視覺盛宴，在世界中心呼喚愛（的野獸）。以自身為世界中心的碇真嗣無法從“他者”處獲取關懷與認同，不肯接受本我與自我的矛盾與虛偽，在懦弱中迷失並無力地掙紮，此之謂「自欺欺人、患得患失」；綾波麗以犧牲自己為代價化解了人的物質性，打破心之壁（個體意識的邊界/自我與他者的隔閡）從而刺穿虛偽的自我表象，讓人的意識在混沌的LCL之海中遊離並融合達成協調統一，此之謂「人類補完計劃」；坦誠自視的明日香鄙視畏縮不前的碇真嗣並給予拒絕的回應，當真嗣決定不再掐死明日香，“我”便停止了幼稚的尋愛與掙紮，此之謂「與世界達成和解」。庵野秀明借由劇情高潮部分演出中怪誕詭奇的魔幻主義，配合鷺巢詩郎的神級配樂將內心所想所感不留餘地而亂中有序地展露在觀眾麵前，造就了無人能再現的奇跡。

和當初看《阿涅斯的海灘》感受是一樣的，感動又羨慕。人家根本不是做電影，而是真正的藝術家，電影隻是眾多媒介工具之一。

關於庫布裏克自己的部分還是太少了，基本上都是同行，與他工作過的人對他的描述。