0.3B 和昨天哈內克同樣的寫實主義，同樣的極簡風格。我其實在看電影的時候意識到了一個問題，那就是在十幾年前的戛納，這樣的寫實主義和極簡風格還在盛行，以《大象》《孩子》《羅塞塔》《牆壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎，而到了去年的《鈦》，形式和內容都開始趨向瘋狂，而且隔壁的柏林的《倒黴性愛，發狂黃片》也是。在2010年前夕，世界局勢尚且還算穩定，創作立場也大多中立，反應到影視上也就是極簡主義。而在後疫情時代下，世界局勢動蕩，整體偏右，那被壓抑了太久的藝術創作就要用更形式主義的方式去發泄自己的表達欲望。

最好的還是生命線，同一時間刻度下的百態，唯一一部將詩意貫穿全片的，割草、呼吸甚至腳步都完美契合了時間刻度，最後浸濕的報紙與寧靜的小鎮形成了相同時間維度下的巨大反差。然後是通過人物勾連了同一空間不同時間場景的百花深處，以及不斷被打破舒適狀態卻還得微笑回應的賈木許。最差的當然是斯派克李。

這就是小成本電影。但是就是一個真正的人。

幾年前在電視上看過, 今天終於在戲院看, 每每在 Selma 幻想我歌舞片段中淚流滿麵...

東京的冬季，東京的暮色。 壓抑苦澀、漫長乏味，無法忍受的陳腐造作，全程都在盼望著快些結束。 單親家庭的孩子心理健全生活獨立的不在少數，妹妹自己作死還真怪不著母親。 唯一喜歡的是結尾父親的那份灑脫和淡然。