觀影時思考一個問題，為什麽有時在家庭的空間之外，也還是低機位的榻榻米鏡頭呢？非常喜歡一些人物在門框的門框間的鏡頭，老人家陪著兩個小屁孩的天倫之樂，臨別前一家人窩在飯桌周圍，新娘半身沒在豐收的稻田間，“終有一天會重逢的啊”。

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一直未曾出現的真鍋先生成了戰後女性自我意識覺醒得以被表征的一個墊腳石。紀子在家人和同事的言談裏化為了一個符號——他們討論著紀子如同討論自己，這個符號卻是她主體性缺席的表現，這裏客體取代了主體。而且在家務事和工作（作為秘書）中也不曾展現主體性。隻有在紀子決心嫁給哥哥的同事之後，她才奪回自己的主體性。片中家庭父權形象由哥哥代替，具體父親則成了更超然的形態。

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誰能想到亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基能在最後三分鍾這樣結束本片。