“真正的愛情是犧牲”，好好的一朵野玫瑰就這麽被愛情害死了。。葛蘭演得真好，前半段風騷潑辣，後來又變得溫柔深情，男豬腳也有點帥，可惜是個“沒有義氣隻會吃土的廢物”。。

薩特說他人即地獄。老波通過這移民身份無法被認同的靦腆青年之眼窺視了整棟樓的黑暗荒唐，整個社會的暗流湧動。自我永遠被他人質疑，凝視他人卻反而提醒自己也是被所凝視著的因而產生不可避免的恐慌，美豔不可方物的女子在臆想中也剝去了善良的外殼，社會就是個巨大的慢性病，一點點吞噬著最後的理智。

還沒看完，開始有點不懂。

波蘭斯基把歐洲漫長反猶主義的可怖餘怨寫入怪房客事先聲張的自殺，在這幕超現實自傳體的心理懸疑劇中，童年夢縈的鬼魂搬上舞台，作者真實出演異化至死，但拙劣演技也是締造孱弱氣質和欠佳觀感的雙刃劍。巴黎公寓猶如一座集體主義的破敗王國，鄰裏的冷漠與猜疑是沉默機器的觸須，旋梯漩渦引向陰謀焦慮。作為異鄉人的新房客若不甘願以噤聲音符加入詭秘齊整的奏鳴曲，就會輪到牙齒被拔除，肉身被深淵接管的抹除審判。身份原罪遇上極權鐵壁無從遁逃，鏡像無處不在的偷窺和自審漸漸失陷扭曲地獄，病人終成導演，癔病建造的劇場欣悅觀賞兩次跳樓的重影，解除女性身份的扮演，消滅陷入陰影輪回的自我，終結夢魘。阿佳妮在本片是一個遊走故事之外，徹底功能化的性感符號，充當男主角孤獨心聲的幻想化身。異裝出演和男性閑談肆意流露的厭女意識都讓人處處不適。

什麽叫情什麽叫意？還不是大家自己騙自己；什麽叫癡什麽叫迷？——癡迷之人的命運在《野玫瑰之戀》中被寫進了歌詞裏——不是被上帝拋棄，就是被死神搶去。這部古典悲劇建立在「理想與現實」難以統一的敘事框架內，其令人驚豔的地方在於，有著《曼波女郎》美譽的葛蘭成功塑造了一個《熱情如火》的東方女性形象：在流行「忘恩負義」疾病，彌漫著「曆史虛無主義」氣息的夜總會裏，竟然存在著一株重情重義的玫瑰花——既能以超凡脫俗的「萬人迷」姿態綻放在競爭者和崇拜者眼前，又能以一個性情中人的麵貌真實活在性情中人麵前。除了令人「癡迷」沉醉的歌聲，還有令人恐懼的「江湖」味道點綴在這個把愛情理解為自我犧牲的女人身上。前者源於「百靈鳥」與生俱來的「歌舞」天才和自我實現的衝動，後者來自惡劣的生存環境，以及「孤兒」在「狼」群裏的生存策略。