三宅唱的一次自我革新，摒棄了之前充滿節奏和韻律感的影像風格，轉向樸實無華的嚐試。但聲音在16mm的膠片裏依舊動人，默默地講述著落敗的荒川中一家不起眼的拳擊館，和一個不被人察覺的聽障拳擊手，讀日記那段令人動容。【YOUKU】

電影裏的日本「丸彌荘」旅舍有網站：http://www.maruyaso.jp/eiga.html。不過電影呈現的日本古怪了點。

仲代達矢老爺爺的存在感啊，就像一個人撐起了四季冷暖和歲月輪回，那和著淚水咀嚼蕎麥麵的細節，麵部複雜情緒的交織對抗，或是賭氣又充滿了依賴的小情緒和背過臉去的老淚縱橫…他的每一次近景特寫都讓人無法不聚焦在他的那雙眼睛中，是在訴說一切的思念和不解

曾執導過《瘋狂店員》和《怒犯天條》的胖子導演凱文·史密斯的新作，披著色情外衣的愛情劇，看了開頭便知道結局，沒有新意，比起其前作《瘋狂店員》等主流多了、也沒靈氣了。

有人說，“去熱血化”是現在的體育電影的一大趨勢。仔細想來似乎確實如此。由此日本電影，以武正晴的《百元之戀》、《拳擊場故事》、《敗犬》為代表，越來越多的鏡頭對準了那些在社會邊緣和底層的人群，通過拳擊——這項自己和自己搏鬥的運動——想要證明些什麽。《惠子，凝視》似乎也是這樣一部作品。但它更為的內省，更為簡潔，甚至可以說更為平淡。它沒有大開大合的戲劇衝突，與此相比《百元之戀》都顯得猛烈得多。沒有迫不得已的自我救贖，也沒有孤注一擲的決賽，呈現出來的隻是平庸但是堅韌的生活裏的角色。枯燥、平淡、反複，但卻需要依靠勇氣去麵對的每一個人的生活。