個人淺見，我覺得波提切利作品風格的流變很能反應文藝複興的精神，前期描繪神性與天界，純潔爛漫，到後期越來越流露出來自人間的苦難甚至是恐怖的色彩，解剖和造型也更加自然精準，某種程度上我更喜歡他後期的作品。但這部紀錄片一些表現太浮誇，配樂也太嘈雜。

內心的恐懼和寂寞，人際關係是多麽的自欺欺人

導演層麵看不出什麽問題，主要缺陷是故事與當下的強行勾連。劇本放大了媒體諷刺中最當下的部分（甚至真的用信鴿影射了Twitter），但這些浮皮潦草的諷刺在華麗古典的調性中顯得異常突兀。男主角浮誇不浮誇，嚴肅不嚴肅，也沒有呈現出時間對角色的磨煉，演得很尷尬。

又髒又cult，油鬼子那聲淒厲的慘叫真是滲人。

8.2 一部古典而強有力的影視作品，它在保證了影視化改編的觀賞性的同時也沒有完全失去作為一部文學巨著的頑強的生命力，很有歐洲古典主義的氣質 全片幾乎完全都是以提琴協奏曲或者交響曲為主的配樂，沒有任何“現代感”，雖然這會在某種程度上拉高片子的觀影門檻，但無疑，這是很優秀的表現方式。 這讓我突然又想起了《燃燒女子的肖像》來，二者都用到了維瓦爾第的四季小提琴協奏曲，區別在於燒女圖是將全片的情緒積壓在最後來以配樂的方式而爆發出來，但幻滅又不那麽強烈，他更多的是以小提琴協奏曲的激烈情緒表達主角處境的劇烈震動，再然後帶給觀眾較為飽滿的情緒表達。兩者用法完全不同，但這並不影響他們各自在配樂上的優秀。 總結來說，這是一部值得肯定的優秀的影視作品，學院式，古典主義，但可看程度也很高，值得觀看。