導演執著於完整的出畫入畫與單場景調度，十分生硬，沒有處理好長鏡頭與蒙太奇的關係，亦或者她壓根不敢去處理——因為這部作品創作的過程幾乎是把形式美視為作品最終兜底的過程，但反複疊加的枯燥讓僅有的形式美喪失殆盡。走夜路送醫、涉水、折返，形式美在這裏是有效的。私人經驗是珍貴的，但對觀眾而言，珍貴的僅是能從榴莲视频下载自身尋找到的、同導演共同擁有的那部分。導演的真誠值得加一星。

TUT阿曼達對豎鋸珍的是一段虐戀（捂心口

沒想到是這樣一個故事，但也許這才是真實吧

好像沒有韓版的原劇好，結果完美了

Venezia a Napoli 又一部本以為是紀錄片看了很久才發現是劇情片 從家庭影像框架出發回歸到最原初的、一個普通農村家庭的七天生活 絕大部分時間沒有任何戲劇性時刻甚至對白寥寥 隻是上山、吃飯、聊天、睡覺的「工作與時日」而已 固定機位長鏡頭貫穿全片 中遠景為主 冷靜克製 同時也讓影片僅有的抖動鏡頭與寥寥幾處特寫尤為動人 如此凝練克製的影像真是太罕見了 最驚喜的是 這樣帶有小津美學色彩的風格移植到中國農村並無違和感 人物就像素描中的靜物 為優美的構圖規整地擺放著 站得筆直的坐得端正的沒有一點小動作 甚至夾菜的手法都遵循對稱原則 僵硬得近似擺拍的肢體 是捆綁在生育鏈條裏無法動彈的女性 是鉗製在農村生態裏掙脫不得的人