安德烈想要融入一個他不屬於的世界，最終成為受害者。他沒有尊重遊戲規則，想用環球飛行打破規則，克裏斯汀也想用隨心而為作同樣的事。規則是片中唯一的壞蛋。雷諾阿說，“世界由派係構成，每個派係都有屬於自己習俗、規範和它自己的語言，簡而言之，都有它的規則，這些規則決定了遊戲。”……雷諾阿也建立了自己的敘事規則，就是盡量以場麵調度和深度空間的長鏡頭去敘述這個主要發生在莊園室內的故事。可趣地是，人們普遍印象最深的一場戲反而來自於戶外獵兔和鏡頭快剪？伊伯特在偉大電影評論中還特別提及了這場戲以及收尾鏡頭的兔子死前蹬腿的細節……並由此觀影感受而形成了一個與導演自述電影主題截然向反的相對積極樂觀的結論：規則本該就是用來打破的！破舊立新，變中求勝，方為正道。

這種沒有主觀色彩的視角就已經夠棒，尊重角色，不以上帝視角判定角色。其實韓國電影的風格化，不單是表現形式，它在構思上麵就已經自成一派。

敘事小氣，格局狹窄，人物也都成了編劇的傀儡，成為了其人物觀輸出的工具。朱蘇進的文學造詣和天分都高，但是一到大格局的東西就總顯得low，大概和其過於關注精神世界有關係。放到讓子彈飛這種個人化表達裏就是優點，但作為一部史詩英雄群戲，就力有不逮了。

愛上丞琳就是從這部劇開始的，為翔琳cp無腦打五星！（劇情很狗血我知道，但比現在的爛劇強多了）

改編的要笑出來……根本就是瞎寫