如果我知道一首屬於非洲屬於長頸鹿屬於非洲新月的歌曲，非洲是否知道屬於我的歌。顫動的平原上空是否仍有我的色彩。孩童們是否會發明以我為名的遊戲。滿月拋下的陰影落在碎石車道上，是否像我的身影.較之生澀愛情，神秘土地上的純樸野性更動人。乘著小飛機俯瞰波浪般的鳥群時，梅爾森完全不是麵對攝像

#filmex真的是不能再典型的那類日式社會派電影。完成度我認為非常的高，兩條並線在剪輯的過程中不斷推進的時機也恰當。非常在意關注的點是幾乎80%以上都是使用的手持。我對手持非常敏感，這一部通過手持的營造客觀性將社會派的特有的那種故事情節的反轉性降低了一些，這一點上做的非常好，在此之前我覺得日本社會派是沒有的，也就丹麥dogma95之後的那幾個人做的很好（不知道是否有向他們取經）。這部最大最大的缺點就是 太長了 真的長到我真的崩潰 100分鍾應該是個非常合適的長度。

"Before you, I knew nothing about suffering..."

妙哉隨身攜帶的“你”！本以為同誌之情就到頭了，但融合了90年代恐同和移民背景，使這份感情濃烈而有層次，看到“他出現在你家門口”那一刻蠻動容，而這個艱辛過程卻是被隱去的（隻在後麵出現一小段閃回），給觀眾留下了強大的想象空間。電影最後半小時左右的虛實結合其實不新鮮啊，但估計純靠虛構的話也難達到紀錄的真實力量，所以作為紀錄片導演算是聰明巧妙地找到了一條最好的路。另外等更多人看到這部電影肯定會有涉及法理道德的評價，這方麵還是利刃出鞘做得好啊。

電影本身除了壯美的非洲風光外，其實沒有什麽特別印象深刻的，可當2小時40分鍾放完，你又不好說它不好。