哪裏是50年代的問題年輕人呢，明明就是50年代社會問題爆發1-2節點，0節點是父母。諷刺的是故事讓一個渴望父親樹立正確男人形象的困惑人，被成為了別人缺失的父親。剩下的大部分人也不過就是無聊，但總需要做點兒什麽，然後其他合群的就必須要act參與，這樣一個奇怪的社群結構就產生了，一擊崩潰的群體。

名字起的極好，也隻有日本人，對於生之虛無的洞見加上對於性的極端無偽飾的渴求，才能成就這麽一部片。

兩處攝影機參與表演著實驚豔btw：與同年的《黑板叢林》不同的是此片側重於家庭對青少年的影響37e06d78-ac11-11de-84ad-0014221b798a/

導演的“個人回憶性自傳”，影片裏王將軍是其父親的縮影； 開頭是黑白片，福順多年後帶來齊白石的《柿子圖》和離開前院子裏的紅柿子果實對照鮮明，越來越遠的故鄉，承載著姥姥的鄉愁； 到台灣黑白片變成彩色片； 姥姥最大的心願是希望孫子們能夠健康成長，一家人能夠團聚在一起平平安安的過日子，盡管姥姥內心對回鄉仍抱有一絲希翼，她還是在這裏樂觀生活； 躲在櫃子裏不願離開的姥姥，臨走給狗喂兩個饅頭，到了台灣為一家人操持，隨遇而安，和修女交好得到營養品補給，到學校為孩子們打抱不平，叫隨從給孩子們送熱湯，反觀王將軍在台灣退下來以後，無論是賣鉛筆還是養殖雞，牛蛙都不長久； 馮副官和奶媽各自在大陸都有家庭，他們的結合有悖人倫，但是無盡等待的孤獨現實又讓大家都妥協了； 孩子們都是“光”字輩； 長大後的光慧是劉若英扮演。

一個暴力憤怒的紅衣男+一個水性楊花的粉衣女+一個膽小缺愛的舔狗男在一天裏完成從相識到相愛到死別全過程的作妖故事