2013/12/21 Cinemark16 看過兩周之後回來寫短評，就發現我已經不能分辨潛伏2和招魂了。兩部都是溫導，都是威爾遜，嚴重加深了我恐怖片劇情區分無能的毛病！

日本新片展@siff@成都 這部片最吊詭的地方，就是再狗血的劇情都變得合乎情理，純粹到令人細思極恐。尤其是後半段到片尾的影像掌控力相當好，隧道裏疾行的大巴，車窗上唐田由裏加的臉，忽明忽暗，時隱時現，窒息感亦然，可以被記入最驚喜的轉場鏡頭list。道德悖論幾度垮塌，因為被一廂情願的愛裹挾著，於是逃避也有了理由和借口。以至於對外看來隻是用善意和柔弱催生同情，再加上用“偷換概念”達成了自我欺騙，淋漓盡致地用這樣覺察不到的方式摧毀原本近乎完美的親密關係。沒有根基的愛是不能長久的，長久的隻有無解的幻想。

好看，緊張。意識形態和主義的討論也值至少8分。

跟普通狗血劇截然不同，這是一個循環敘事。Asako I & II不光是女主的兩個麵向，很可能真存在一個女分身（兩次攝影展的雙胞胎姐妹照片暗示了這一點）。 假設Asako I用突然出走的方式拋棄了男主I ，所以男主I用同樣方式拋棄了Asako II（也就是本片女主）。而Asako II幾乎用同樣方式離開了男主 II，那麽可想男主II也會用同樣方式拋棄Asako III（據說原著有類似情節）。有趣的是從設定上，兩個I 和兩個II都是應該契合的（在一起），但由於情感鏈條中斷後，變成了一個不斷向下PUA的新鏈條。而Asako II是其中斷裂、傳續的關鍵，所以她就變成了Asako I & II。 加上夢境、場景與橋段的重複、一直向前河流，構成了一部調性十分獨特的作品。這還沒算上內力十足的視聽語言呐。

這不就是推鍋之戰，裏麵的那個饢看著好香啊！我想吃！ 後麵為了一個小孩猶豫是否轟炸。可戰爭就是這樣，不犧牲一個怎麽保全大局。借一個片段去借一個事情去看了英國和部門最高層的互相推鍋不願擔責，也真是有意思。外國人敢去諷刺自己人，去直麵一些政治問題和上層組織問題，擱國內。。。