銀幕內是美好的電影，銀幕外是幹癟的現實，虛與實的界限被銀幕具象化，而「觀眾——演員」的身份的相對性/戲劇性在設定上契合了文本對「電影——現實/浪漫與否」巨大差別，而這點在前20m裏通過Cecilia的影院觀影不斷觸發，在兩者界限的數次模糊與交織後電影真正與現實融為一體，成功解構了文本層麵的預設概念，而在解構之後迎來的必是在這之上的創造，由身份變化帶來的「戲劇橋段」替代了Woody電影中段子堆砌的笑料，舍棄了以往作品中對於戲謔的執念（不完全）轉變為由營造情境而從人物自身發掘笑點致使影片在觀感上具有了Woody作品中前所未有的整體感（段子/小聰明堆砌是段落獨立性較強的喜劇模式），對於浪漫情境的成功營造使得觀眾暫時忽略了其「虛幻性質」，終在結尾處將前80m塑造的美好童話徹底覆滅。

人設挺好玩的 貼合曆史的幽默

笑點密集，頗有些無厘頭的味道。周星馳從中學了不少吧。史泰龍驚鴻一瞥。

個人仍然對農村題材完全沒興趣。

核心創意無敵，甚至可惜沒早看到，不然碩士階段也許能拍點更有意思的作業。可以說後世諸如《楚門的世界》，甚至遊戲領域的《失控玩家》，都有模仿此片的影子。 不過後續展開都很掉價。先是寫了一個非常刻板印象的家暴男形象來襯托Tom，再是被真假Tom同時愛上Cecilia的橋段墮落成女頻爽文。直到最後核心關注點還是落在紙片人的美好，忽視了Cecilia工作的懈怠多麽咎由自取。 天上不會掉餡餅，哪怕是愛情也應該付出努力和付出去換取。