風裏雨裏，打不散的總是一家人！

黃建新對人情世故的精準把握無人能出其右，不同於好萊塢影片對於誤會和衝突的最終清晰的化解，采取破立二元化，而黃建新會避重就輕地對衝突和矛盾隻作輕度幹預或迂回曲折讓其自行消解，做留白給觀者去品位個中滋味。他前期作品的先鋒已足可以使其笑傲影壇，到了中期的“都市三部曲”更是體現了他手法的獨特與細膩，楊德昌對於社會與人情的剖析和展示還是或多或少采用了頗有戲劇張力的情節，而黃建新要更含蓄些，這樣的東方哲學西方人很難參透。中國導演第五代中張藝謀和陳凱歌較其它人先出位獲得國際認可，更多的是他們影片潑墨寫意的東方意蘊和形式美征服了西方的欣賞者，而黃建新的影像文本的玄妙會多少影響它的受眾，這也是黃的知名度不如張陳二人的原因之一。

結尾的老太太也是步履蹣跚的往前走

特別好看，人物性格明顯，但是感覺還是有點符號化。

張學良始終像個貴公子，玩票可以，軍國之任他實在擔當不起