“資本主義社會下產生的經濟犯罪手法真是光怪陸離。”

以為是《抓壯丁》，原來是《武訓傳》。

反類型的說法可以肯定，但首先反的是他自己拍出的“類型佳片”；與《殺人回憶》沒有可比性，否則又回到了“類型”中。大衛·芬奇最大的問題或許是在像寫好一本懸疑小說般拍好一部“類型佳片”並同時融入自己的作者意識之時，作者意識變得極其外顯與無趣，但《十二宮》卻像是一部自嘲的電影，在一個龐大的體量中，它對社會環境與人物特征的刻畫接近於空洞，角色間的矛盾爭論像過家家一般，甚至在一些案件轉折點上呈現出詼諧放鬆的節奏，完全像是一部邊拍邊構思的隨性之作。我覺得芬奇再無力拍出這樣的電影

金發男子暖暖內含光。/ 他看著他、期待他的溫柔神色，如同他們在天台上度過的所有黃昏時光。 一切都是眼神和小動作帶來的張力，“我愛你”是這樣產生與加深的。依然馬可·伯格熟悉的題材和影像，最後一幕為整片增添弧光。

迷人而純粹，橫向縱向定格鏡頭，跟隨流動的影像在城市的黑夜漫遊，一張張陌生的麵孔從眼前劃過，看了十多分鍾已然五星