在說出快走之後，王佳芝才是自由的，在刑場上，他完全不是一個犯人，而是一個自由的人。她放走易先生，使革命團體的努力功虧一簣是他所能做的最大的反抗；在這個集體裏，她絲毫都感覺不到他是一個人，他隻是一個工具，隻是一個奴隸，隻是一個木偶。她的父親不帶她走，她的舅媽也隻是圖她那所房子，他所處的時代交讓她好好看一場電影都不允許。隻有在易先生那裏，他才感覺的溫存，在看到鴿子蛋之後，所有的被迫帶上的虛假偽裝全部扯下，露出了真實的自己。更諷刺的是，她是麥太太時，她可以如魚得水；在他是王佳芝後，他隻有被槍斃的命運。

細膩的現實主義題材 用大特寫鏡頭表現暗流湧動的愛和痛 但我總覺得畫麵太過高清了 和這個故事最搭調的片段其實是昏暗的公共浴室裏霧氣朦朧的畫麵

劇本工穩，表演出彩。看了萊托少爺的女裝扮相，甚至不覺得丹麥女孩裏雀斑妞驚豔。Woodroof不是聖人，地下藥品交易救人是真，牟利也是真，不算高尚，至多是不輕易屈從被他人擺布命運，混不吝的牛仔楞脾氣使然。而由一個混混到變為熟讀柳葉刀的江湖郎中，心中多出的慈悲，卻讓觀者由衷感動。

隻有妻子這一角色可看，她所體現的情感的複雜性，生活的洞察力和堅韌。藝術中的裁縫。

原小說這句“她這才生是他的人，死是他的鬼”道出整個故事的內核。鄺裕民和其上級都是魔怔人，燒掉王佳芝的信的時候就已知道她注定要被犧牲了，她最後放走易先生，從被燒信這個角度來說，也是她為自己做的決定。太不值了。電影補足了溫情，小說殘忍得多。王佳芝放走易先生，應該還因為她帶易先生上樓前，一直觀察身邊人，卻無人開槍，她對繼續這樣生活下去的壓力無法忍受，不如自己放手一了百了，她可能沒想到結局是以最快速度犧牲掉她自己和她的同學。