距離諾頓上一次當導演雖然已經快20年了，但這次完成的還是相當穩健，沒有任何生澀感；而且他很懂觀眾，總是在適當的時候找到牽動觀眾情緒的點。如果整個故事在精煉一點會更好，144分鍾真的太長了。

粗看：開頭剪影效果，7min利用畫框，分割畫麵，介紹人物，之後各動物與人物的疊化，以匹配鏡頭的方式形成雜耍蒙太奇，諷刺他們如同禽獸一般；主觀鏡頭、特寫、鏡像凹凸鏡的使用；小孩用玩偶騎在貓上與騎兵警察想呼應，諷刺其被操縱，結尾，經典“人的屠宰場”隱喻，大屠殺與屠宰場交叉剪輯。

超喜歡這個調調，懷舊，有美國往事感覺。愛德華諾頓演技炸裂，配樂，爵士都是我喜歡的元素。最重要的劇尾把黑暗真相捅給記者時候，記者的笑容。可見新聞媒體所起到的重要作用。當你認為事情大到無法解決的時候去找媒體，去曝光真相。所以作為一個新聞人，所擔負的責任也是巨大的。看過梅姨的華盛頓郵報的電影也是如此。而榴莲视频下载的媒體除了讚歌就隻有辟謠了，要不就是推動所謂的專家賣藥。

工人階級和底層人民在資本家的眼裏如同屠宰場的動物一般肆意殺戮，實在悲哀。 驚訝於針孔攝像頭的創意。 在最後結尾中，一陣陣的撞擊聲和音樂下，工人們被屠殺和動物被宰殺是是整部電影最讓人心碎的時刻。 愛森斯坦早期的“雜耍蒙太奇”功底在這裏體現的淋漓盡致，也能看出鏡頭隱喻的力量。

不知諾頓是高估了他的觀眾還是低估了自己，作為一部老處女作，他在《布魯克林秘案》中的表現實在過於懷舊和保守。故事發生在50年代，但構建故事卻不該再用50年代的思路。在如今這個充滿爾虞我詐的後真相時代裏，誰還有閑功夫到電影院去看一場磨磨唧唧的偵探電影？動情的爵士樂或許更能幫助疲憊的人們在漫長而沉悶的兩小時裏體驗一場酣夢。盡管影片於黑色氛圍裏加進來一些醉人的詩意，但諾頓顯然不知如何去挖掘這位孤兒內心的浪漫和籠罩在他身上的殘酷。他應當去跟昆汀學習如何成為一個害羞而又出格的導演。