要說敢諷刺是韓國，但是論隱晦中國絕對不輸。對比兩部改編作品《風聲》真的贏麻了。背景類似，差別最大就是在氛圍塑造和人物塑造上。《風聲》五人被半軟禁在房間，挑選人受審，昏暗燈光下隻能聽到掙紮呼救聲，打的是心理戰。《幽靈》這邊好像在拍《德魯納酒店》，大廳裏隨便吵架，串門，飛簷走壁的打架。前者是角色和觀眾們一起猜測誰是老鬼，看著角色受刑，也感同身受的想如果自己是老鬼怎麽向組織傳遞消息，而《幽靈》是直接揭秘，讓諜戰片少了幾分神秘和吸引，諜戰片主打的是反轉和恍然大悟，這裏全部取消掉了，變成了幽靈如何隱藏自己，審美降級不是一星半點啊。年初看了《無名》，我真的覺得是部好作品，從各種氛圍營造，蒙太奇剪輯，台詞伏筆到結尾的我也是共產黨，真的是莫名感動，你或許可以記住她們的姓氏，卻不知道他們的名字，真正的無名英雄

一個心理有問題的媽媽幻想出的一些列故事，以為那不是自己的兒子，其實是自己心裏有病

啊！ 這？ 呃…… 既然都致敬德古拉、上海快車了，咱能不能就別還在神奇抗日？找個幾分神似趙震雄的演一貓奴，合著這是要和女同神勇一起與時俱進麽。那就把全度妍從網飛的女殺手戲裏拉過來唄，可能更有戲。不過，非要扯什麽迷影情懷、畫麵真美、適合大銀幕觀看、值回票價、（流量）明星演技時刻……近期大火的“國劇”與票房大片大部分還比不上這片。薛景求整一和綠色牆壁相得益彰的拉風皮大衣，就預示要壞事：槍林彈雨最好還是緊鑼密鼓，不能光顧著凹造型。文攻武鬥都可以有，問題是別跳大神。

即使滿足了小成本驚悚片的傳統要素，但是靈異片並不是這麽好拍的。

吳宇森的暴力是浪漫的，內斂的，而徐克的暴力是外放的，血腥的，滿屏糊血漿的那種，某種意義上，繼承了張徹武俠的暴力特色。此片雖然講的是小孩的反社會性，但也似乎隱喻著社會叢林法則，成人何嚐不是如此？所謂的文明在商業社會裏同樣是嗜血的，是暴力的，是能把人逼上絕路的。隻是相對於弱勢的小孩來說，他們尚無機會參與到這種文明嗜血的叢林體係中，可是落差極大，人蛇混雜，不堪入目的社會氣氛造就了他們反社會和嗜血的人格，這種人格特征何嚐不是成年人內心深處的狂怒野獸？當最後偽裝打破時，這頭野獸便暴露了猙獰麵目。徐克作品除了精彩的鏡頭和剪輯外，他的語言有著非常濃鬱的市民氣息，插科打諢，幽默調侃，喜劇片不說，這種犯罪片也加分不少，這種市民階層的表現力是現在許多電影所缺乏的。