不止電影人借鑒，川普也在借鑒了不少電影奇觀敘事吧。看Antonio最後抓住小偷Alfredo的時候，Alfredo立馬癲癇發作抖抖抖，用身體奇觀塑造逃離借口，周邊的鄰居也力挺小偷，警察都表示Antonio的證詞跟這些鄰居的話對比完全弱掉啊，individual testimony杠不過mob mentality。Bruno的視角好動容（另一個《孩子在看著榴莲视频下载》。

雞澀斯！是需要回去重看諾蘭係列尋求治愈的程度。

280分鍾，Wenders的末日浮世繪。 一路從西方到東方，從現代到原始，從城市到荒野，他們於輕歌曼舞中穿越世界，跨越風情萬種的影像，伴隨著打字聲走向完結的小說，還有一首接一首迷幻的音樂，哀傷和激情在迷離的追尋中彌漫。全部感官掠過絕美的世界，直到盡頭，隻為愛情的幻覺。 失明的人可以重見光明，卻隻是醜陋的影像，失卻的夢可以召回，卻讓人迷失其間。在被夢境捕獲之後，Clair和Sam都凝滯在了自我的幻境中。關於自我的幻覺消除了關於愛情的幻覺，而對自我故事的敘說也消除了關於自我的幻覺，於是虛構的世界和生活的世界迎來截然不同的結局。 Present will look after itself, but it's our duty to realize the future without imagination. 曆盡千帆，尋回自我。

仿佛在暗房關燈看了3小時手機，時不時還被車燈手電筒懟眼睛直射，my eyes 除了一哥布魯斯狀態時讓我內心有點波瀾以外，整部電影都在催眠我🙉🙉🙉不過總的來說還是比神奇動物在哪裏3好看的。

288分鍾導演剪輯版。①文德斯的終極公路電影，由山姆尼爾的主觀的寫作視角以及旁白敘述切入(亦是代表了文德斯的創作意誌)。②臨到結尾才看出了文德斯的"世界"觀，從前半段的末日恐慌與女主的追逐(城市空間的變換)滑向後半段男主父親對記憶捕捉設備的癡迷——夢境與記憶超越現實的主體地位，悲傷的靈魂在山姆尼爾的打字機附近遊走。文字成了超驗性的"書寫"方式，反映靈魂與現實最深處的世界，未來似乎也將在紙上呈現，影像與繪畫退居其次，關於時間的思考在被人物內化的同時也以粗糙的數碼圖像表現。③文德斯的內心滿懷著溫暖，本片的一眾角色雖沒有找到更好的歸宿卻也憧憬著未來的生活——成為更好的自己，這與末世氛圍下的虛無主義社會風氣截然相反，世界的盡頭是一望無際的未來，新的生活要靠自己創造。