太諷刺了。三十年前老謀子就懂得，走進權力那堵院牆的人，“什麽都像，就是不像人”。這些年下來，自己卻還是進了院子，點了燈籠，給人錘了腳，身陷囹吾，魚死網破，樂此不疲。其實那座黑屋是每一個進了大院的女人注定的結局，四太太剛進門時，就一眼窺見了自己的命運，隻是彼時未經世事，無力參透。老謀子不僅參透了，還立了牌坊，有太多的自知，卻還是毅然決然地走了進去，愣頭青成了國師，造好的棺材不想反成全了自己。

設置像《綠洲》一男一女兩顆絕望的心，結尾像《愛情小說》鏡頭定格在影片最常出現的場景，光鮮豔麗，隻是斯人已逝

若不是後半截流於優柔寡斷，這將是最歷久彌新的愛情電影。以前半程的風趣和機智帶活了一段原本罪孽般的情感。即便知道是活該，這部電影的設計還是令人擊節，它把勢均力敵的兩個人放在一起，為愛眩暈之際，又半途把人打回現實。是克服夢幻與實際最後才得到的成全。最關鍵，兩個人的性格栩栩如生。

人物性格塑造遠勝於案情設計。

高畑勲做到，宮崎駿麵對同樣處景，即《風起了》就變得尷尬。兩兄妹的處景，能否視為對當年日本政權和人民的對照？正如大江健三郎的《飼育》那樣。他不參與戰爭，一心隻為保護妹妹，隻為保住她那份純真，也間接害死妹妹。最後一幕兩個戰爭時期的靈魂對照著繁華的當代日本，再回不去無知與天真的年代吧。