從小就經常從父母口中聽到卓別林，尤其是他那尖頭皮鞋，不愧是喜劇宗師

當初追更看完了一直沒過來馬克，太多故弄玄虛的台詞，支線過多，挖那麽多坑真懷疑結局的時候還能不能填上，好好講一個故事就這麽難麽。

有些電影永遠都有一個別名叫做——經典~~

等了五部，好不容易看到主角強大了tmd居然玩起了農家樂，還半月一更，時不時還玩個斷更，一集掐頭去尾還剩十幾分鍾還這麽水，快被玄機氣死了。瞧那個德性，之前沒出名使勁舔著觀眾；一有成績就胡亂搞，早就忘了當初做動畫的初衷。做人不要太玄機，好自為之。

卓別林在摩登時代裏抓住的最具時代特征的一點就是流動，片中他扮演的工人，進過瘋人院，經曆過工人罷工，屢次三番進到監獄，在碼頭船廠幫工，當過百貨商場的守夜員，還做過飯店的歌者和服務員，這樣具有強烈流動性的工作性質恰恰就是當時美國最強烈的特點，鄉下的紅脖子或本地工人由於工業大亨對自由市場經濟的影響被迫來到城市謀生，他們流動性地幾近做任何事，否則任何穩定的工作都可能把人搞瘋，或因待遇越來越低，或是因內卷失業，亦或是環境惡劣到根本無法生存。而在今天的中國，這樣的人群也逐漸取代傳統工商業工人和農民，而流動到全國各地，被稱作農民工。影片最終扮演孤兒流浪者的寶蓮質問自由主義抱持的強烈信念“人人都能通過努力實現自我價值”—“努力又有何用”，卓別林安慰說“一切都會好的”，他們走上另一條路，樂觀的人就這樣飽受摧殘