向裏根時代豎起的一根中指，對涓滴理論揮出的一記拳頭。在所有活躍於80s流行文化領域的liberal創作者當中，卡朋特顯然是立場最為鮮明的那位：“當裏根第一次當選時，我感到很困惑。他總是從富人的角度說話：如果精英們賺到更多的錢，那麽咱們多少會分到一杯羹。裏根在任期內大肆破壞工會組織，貧困嚴重加劇。我的祖國將何去何從？為什麽如此多的民眾樂意買賬？我想以某種方式表達不滿，所以幹脆把共和黨人塑造成了外星生物。” 然而當下的neoliberalism和woke capitalism已然成為一體兩麵，墨鏡與霰彈槍的春夢也永遠無法蕩漾那行將溺死在泥濘與汙血中的現實。

癡迷追看那時候生活變得沒錄像機VCD更沒DVD 但不用再偷偷守著電視台晚間9點。。。

初看非常不希區柯克，暴力的鏡頭如此直觀，男主角又是蓬頭垢麵的社會底層，但劇情和形式上的創新卻一直都在。兩場凶殺戲的運鏡讓人驚歎，鏡頭不停留在屍體上而是緩慢的一步步移到凶殺場所之外，從中景變成大遠景的過程讓人頓感死者的悲哀和絕望。劇情上主線裏再次描繪了對旁觀者冷漠的嘲諷以及冤屈者逃亡的觀察，又沒有忘記警長和妻子這條有趣的支線。晚期作品裏最精彩、最自由的一部。

美國科幻劇的經典！幾乎融合了全部的靈異事件！

希胖晚期作品。海斯法典廢除之後，尺度更大，驚悚感也更強，更加現代了。印象深刻的兩處設計：1.調動情緒的手法：婚介所助理進入凶殺現場的時候，並沒有馬上尖叫出來。鏡頭在門口停留了好一會兒，讓觀眾開始有些焦急的時候，這才聽到尖叫聲。2. Babs和凶手進了屋，並沒有如觀眾預期那樣拍出作案經過。相反，鏡頭慢慢退出門，到了街上。一切如常，路人來來往往，而觀眾知道，在這平靜的假象背後，一場凶案正在一扇窗後進行著。