尬得頭暈，笑不出來（卡普蘭老師快樂片：搞喜劇反麵教材大賞）。奇幻設定層層堆疊，喜劇好落筆的非英雄變為強設定的英雄，通過反複賦予技能再抽除技能達到的抽搐式鬧劇；劇情發展過於懸浮，完全失去真實共情；不尊重角色的內在邏輯，“原來你是眼線”“我還腮紅呢”——那位角色在任何情況下都不可能說出這句台詞，明顯是編劇想到個俏皮話賊得意，硬塞他嘴裏的，角色失去個性不再自洽，淪為編劇講俏皮話的工具；路邊撿來的未成年妹妹能吃大力，設定上有點像神樂，但她的目標居然是和沒啥親情基礎的成年哥哥約會？銀魂裏嗑銀神cp向的就很膈應，這裏依然覺得離譜，未成年給我好好寫cb線，不要拿這種危險橋段做笑點啊！（兩星給美術，東北人對毛子風美術沒有抵抗力。）

年紀越大，時間界限變得越模糊和混亂，F1反倒變成了一個時間錨點。一年總共沒看幾場比賽，但從站與站的間隙中，年與年的鬥爭中，去回憶和找尋生活中的片段。要說新的一年賽季，和以前的期盼與熱愛相比，更喜歡這份回盼和追憶。

“人就是不會說實話的。人對自己本身都不肯坦白的事情多著呢。” 人總是會在回憶時自動剔除不利於己的記憶，羅生門，各執一詞，誰也不知道真相到底是什麽。有趣的是，看著人人都在撒謊、美化自身，不正是人性最深刻的展示嘛？最後樵夫抱著孩子走在雨後初晴的羅生門下，是不是象征著人性黑暗的一絲光明呢？

抱著《狂飆》來追張譯新劇的會大失所望

電影專業學生今天才看這部片確實該打四十大板。各方麵而言都是不可多得的作品，文本的複雜性，解讀的多意性都是在黑澤明電影序列中的頂尖之作，"羅生門式敘事"成為一個專有名詞，這部電影的影史地位不言而喻。