最好看的是每一起事件後的細致描繪和OCD碎碎念，盡管不得不承認乳房錢包、森林捕獵和“人”型屋是有多麽讓人生理不適。最後半段逃跑以後的倫理討論又似乎拉回了幾次犯案的重複以往造成的單調觀感所被分散的注意力。如果按照LvT一開始的設計是劇集的話，應該會是神劇無疑。Matt Dillon演活了這個殺手的神經質、躁鬱和抓狂，《撞車》後在奧斯卡戰線迅速消失的他下一個奧提在哪裏？

對這類電影現在是一點無感。

我現在很理解為什麽有人會離場，因為這個片子確實讓人如坐針氈，但別的地方都黑著，隻有銀幕是亮的，你不想看不想聽也無處可躲，隻能選擇出逃。但與此同時，這又是LvT最正的一部電影（結局），他通過提出一些美學和藝術層麵的問題，讓你的價值和靈魂發生震顫，從而產生真正的哲學意義，而非政治正確。他諷刺納粹病態美，指責美式虛偽，還要打臉戛納：他要衝擊的就是一個連討論都不讓討論的禁區。以真正藝術家的方式回到了戛納，哪怕是非競賽單元，無疑是LvT的一大勝利，更是藝術的一大勝利。

虛無主義的公路電影，公路電影必須搖滾。這兩位司機，一位是James Taylor，另一位是Dennis Wilson，The Beach Boys的成員。那個搭乘的小姑娘，26歲就自殺了。

輕佻自戀厭女受害者有罪，觀感非常不適了